昭通市”12345”法治宣传教育模式逐年上台阶

因為這樣，我經常逃避每星期各三小時的化學和物理實驗，第一學期結束，兩門課幾乎雙雙當掉。

他用英文興致勃勃地談論不忠貞的法國男人如何扮演這個角色。」 如果是美國的「艾比夫人」（Dear Abby）專欄回答安娜的問題，答案可能很不一樣——妳不可以活在謊言裡。

「我在妳追求刺激的饑渴中唯一看到的魔術，是妳讓妳的婚姻在一縷輕煙中消失無蹤了。文：伊蓮・秀黎諾（Elaine Sciolino） 一九九八年，莫妮卡．李文斯基（Monica Lewinsky）醜聞爆發時，美國CBS新聞網播出了一個輕鬆的報導節目，探討法國人和他們對感情不忠的看法。奧黛莉．赫本飾演的偵探女兒偷聽到這段電話對談，於是打電話給警方，請他們警告正在偷情的男女。對美國人而言，劈腿是一種背叛，是違反契約。在現實生活中，一個人有可能真誠地愛著自己的先生或妻子，同時在外面又發展出一段戀情，」顧問在回信裡寫道。

小孩不必經歷情感創傷。在比利．懷德（Billy Wilder）一九五七年的喜劇《黃昏之戀》（Love in the Afternoon）中，莫里斯．薛瓦里耶（Maurice Chevalier）扮演一個法國偵探的角色，他告訴一位客戶，說他太太目前人在一名美國企業家在麗池酒店的套房裡。自尊並不是固定的數值，當人們脆弱時自尊值最低，會自我懷疑、無法決定，很容易被人趁虛而入，被牽著鼻子走。

而對女性詐騙則需要時間鋪陳，以情感埋線，大原則讓她「發揮母愛」以感覺「自己有存在價值」。在多次順從後，女性會覺得做什麼都錯，無法自行判斷。以上這些人際心理效應，每日都在上演，男女無意識地進行曖昧感情、利益交換或情慾勾動下的衝動，在「推銷術」或「業務員身上」也很常見。」上面這個笑話點出了部分事實。

整段劇情可以清楚看到，男優在中間的任何關懷、甜言蜜語，就只是為了最後把衣服脫光而已，沒有情感交流（當然這更不是真實的女性心理，只是幻想劇情）。如果彼此契合，就往「長久關係」經營下去，當關係越深入，則需要另一套溝通模式了。

利用女性不敢明確拒絕的心理，發展一套哀兵、以退為進、推拉、情緒勒索等控制與強硬動作，完成第一次性關係整件事，自由都沒有被侵害或限制，討論言論自由這件事就是言論自由的展現，大概吧。我不好笑，討厭自稱喜劇演員，但全台灣中英文脫口秀都講、當過製作人、寫過夜夜秀的人沒有別人了。真正偉大喜劇的背後是同理心每個人想成為喜劇演員的原因都不一樣，大部分的人有個一般的工作，把stand-up當興趣上台講講幹話。

正因為我們走過陰暗幽谷的悲劇，喜劇演員想帶各位知道，幽谷只是人世的一部分，我們可以一笑置之。但是當你把這些所有的功夫之處全部忽視，暴力地用影片的截圖，甚至是別人轉述文字的截圖，來評價這一則笑話的時候。為什麼要成為喜劇演員？為什麼要這樣搞自己？要紅，要錢有太多其他方法可以做了。把曾經發生的悲劇變成喜劇，這就很棘手了。

我是加恩，夜夜秀前寫手，二三喜劇製作人，寫了一篇回覆朱家安老師文章的貼文。爭論很好，至少現在我們還能爭論。

而老實說這種人生健康太多了。我意識到這點，所以已經放棄去辯誰對誰錯。

文：周加恩（節目《博恩夜夜秀》前寫手，二三喜劇製作人） 這幾日的在臉書與網友的討論結果，對「什麼可以開玩笑」這件事，自己有更深一層認識。抱歉，這個就有對錯之分了。我只想邀請各位理解的是，也許有很多二三流的演員做的是「嘲笑受害者」的喜劇，但真正偉大喜劇的背後是同理心。好的笑話需要不斷打磨養育，觀點切入、語句排列、邏輯順序、節奏快慢、聲調、音量、手勢、表情、站位、麥克風技巧⋯⋯全部都要到位。就是這種動力，讓他們熬過一次又一次的丟臉、尷尬、謾罵與攻擊。也因為走鋼索，足見演員技巧的精湛。

比如波士頓馬拉松爆炸案、愛滋病、911⋯⋯演員如何處理悲劇，是帶觀眾進入「來笑悲劇本身，其實悲劇沒那麼可怕，只是人世的一部分」而非「帶觀眾去笑悲劇的受害者」，這兩種態度天壤之別，但也一線之隔，演員就在這個鋼索上徘徊。Photo Credit：AP/達志影像Louis C.K.可說是當代美國stand-up Comedy最具影響力的表演者之一，他的作品大多談論中年白人男性的生活、思維、慾望和困境，時而討論他和他的家人的生活瑣事。

他在語言、肢體的使用自然生動，段子擅用極端的的反諷，同時他近年也跨足電視節目、電影製作。演員講笑話是演員的言論自由，觀眾討厭演員的笑話、公開討厭演員，也是觀眾的言論自由。

簡而言之，我覺得這個問題的結論，就是這個問題沒有結論。但對於真正投入的那些人，不論國內外中英文脫口秀，能熬過十年，數千次每日每夜在台上丟臉，看著眾人沈默的臉審判你的笑話，那種精神壓力，心裏沒有一個動力是熬不過去的。

正因為我們走過陰暗幽谷的悲劇，我們想帶各位知道，幽谷只是人世的一部分，我們可以一笑置之。儘管曾於《博恩夜夜秀》任職，我的言論不代表薩泰爾娛樂有限公司或博恩本人立場。因為笑話是如此脆弱的生物。我只能說耍賤不犯法，但很雞掰。

我私心認為，就像柯林頓性醜聞的網路霸凌受害者Monica Lewinsky，熬過創傷之後變成反網路霸凌運動人士。喜劇演員有許多是經歷過悲劇，正因為他們走過痛苦，不願意別人也經歷這些，所以心中總是有種動力，試圖將悲劇轉變成喜劇。

但我反對一般人說：「這是最高等級的幽默」。至少這些是相對成熟的，演員決定了這是他的代表作。

功力越強的人越能夠克服環境因素，然後在表演與寫作上展現實力。如果不笑笑解除張力，那個恐懼就永遠存在我們的集體記憶裡。

因為不好意思，也許對一個從未上台過的人來說這很高級，但對演員來說，這是「好入門，難精通」的風格，有數不清的演員都在做，但做得好的沒幾個。況且我不認為有哪種幽默比哪種幽默好。若想來現場看台灣在地的脫口秀（不會像網路上的大師那麼強但也蠻好笑），請上二三喜劇，美國大咖演員討論喜劇、美國討論笑話界線的紀錄片（抱歉沒有中文字幕）。喜劇人才就是這麼缺乏。

甚至當天展演的環境與氣氛、主持人功力、燈光配置、環境噪音、觀眾喝醉程度、週五週六、時間⋯⋯全部都會影響，我相信做過劇場的人都懂。但是，我看不下去的是觀眾將笑話去脈絡化解讀這件事。

Open mic的現場通常是禁止錄影（除非演員自己），就是為了保護演員。真正偉大喜劇的背後是同理心。

因為只有當觀眾有權利發聲，演員也才值得有相對應的力量發聲。但如果觀眾真的要外洩，我們也不能怎樣，畢竟這是觀眾的自由。